бумп

>>119136271 (OP)
потому что наполеон аутентичен и вообще комедийный персонаж, но да - это стильный образ, особенно учитывая какой-никакой хайп на стиль 90х (я знаю, что фильм 2004го года, но одежда, стиль жизнь - это реально 90ые на нем)

>>119136910

это шедевральный микс всего того, что ты написал, рили - один из самых недооцененных фильмов

>>119136271 (OP)
Это слишком старо для современной аудитории двача.

>>119137136
А мне нравится.

>>119137136

а это хорошо или плохо?
ну или как бы старо - это как ? фильм 2004 года, эстетика 90ых-80ых, темы все жизненные и актуальные, герои тоже вполне интересные

>>119137332
Да он просто пиздит от нечего делать, попустись, бро.

>>119137332
Хорошо или плохо не знаю ,но им это не интересно тк они этого не застали да и сейчас мало кто интересуется культурой 90ых-80ых, им интересней поорать про гамункулов и кота с хлебом.

>>119136271 (OP)
Потому что говно ебаное.

>>119136271 (OP)
Все знают о Наполеооне и о сраном мультике. Даже ньюфаги. Все смотрят 2х2 парашу. Нахуя ты это притащил? Ты не выглядишь олдфагом а Наполеон немногим доставляет. Хочешь крутых аутистов? Новые пацаны турбо. Вот тебе крутые аутисты. А теперь ПОШЕЛ НАХУЙ

>>119136537
слава украине!

>>119136271 (OP)
Никому не интересна твоя хуйня для ботанов. Смирись.

>>119137136
Не пизди, я посмотрел и мне доставило

>>119137836
злая псина это ты. Пошел нахуй.

>>119136271 (OP)
Vote for pedro!

>>119138004
>Гав-гав-гав
Что что?

>>119137782
А я бы даже пробовать не стал , они просто назовут это дерьмом и пойдут обмазываться какой-нибудь зафоршенной хуйней.

А как насчёт Вечного Сияния Чистого Разума?

Американский сентиментализм «Наполеон Динамит»

Пасторальная свежесть кинодебюта Дж. Хесса заключается не только в тонком стёбе над повседневной действительностью провинциальной Америки, но в визуализированной реализации пресловутой «американской мечты». Классический хеппи-энд здесь локален, заземлен, предельно невинен, и такая трансформация означает настоящий катарсис, внутреннее очищение нарративного финала от голливудской пошлости, эмоционального прагматизма. Мы сталкиваемся с аутентичным постсовременным кино, где размыты границы между дистанцированностью и вовлеченностью, сатирой и иронизмом, величественной патетикой и реальностью «жизненного мира». Итак, Хесс лавирует между принципами, критериями, методами, постмодернистски не принимая окончательного решения и не вставая на определенную сторону.

Единственная четко маркированная эстетическая стратегия — это апелляция к провинциализму и ностальгии, хотя первый признак достаточно условен. Хесс фокусируется на детализации «жизненного мира» американской глубинки, но эту фокусировку можно расценить как пространственно-исторические предпочтения, являющиеся повествовательным фоном, добавочным антуражем основной сюжетной коллизии. А вот ностальгия, типично постмодернистская в своих стилизаторских и эмотивных моментах, кажется целостным руководствующим принципом всей кинонаррации. Именно в ностальгирующей тональности проглядывается отличительное пограничье, этическая антитеза: «Благо» приостановлено на 1982 году (или вообще периоде 70-80-х), стилистически проиллюстрировано в образах главных героев, и оно в конечном счете комично противопоставляется настоящему хронотопу типичных «инсайдеров» (футболистов, чир-лидерш). Можно было бы сказать, что это — характерный «олдскул-муви» и стилизация на молодежные комедии, если бы не детальнейшие режиссерские проработки целого социального пласта американской провинции (мексиканцы, фермеры, нигга-масскульт, фитнесс-тренеры и коммивояжеры).

В Наполеоне проглядывается безусловная наджанровость и сверх-ироничный задор. Хотя, конечно же, молодой режиссер продуцирует свою постмодерность на основании конкретного, довольно узкого, материала — взрослении обыкновенного подростка в условиях системного давления глобализированной «американистской» культуры. Весь смак киноповествования концентрируется в реакциях пубертатного и неказистого героя на современные школьные реалии, скрепленные глобализирующей массовой культурой. Причем само реагирование характеризуется коннотативными чертами: в персоне парадигмально «задротного» подростка прореживаются еле уловимые мимические и фонетические знаки, отражающие столкновение приватного «жизненного мира» с Реальным.

Тяжелое дыхание, неподвижный взгляд едва приоткрытых глаз, нервические движения, — реакции Тела на современный социокультурный контекст, столь странные, абсурдные и по-доброму комичные. В том и заключена фундаментальная стратагема кинотекста — в предельном насыщении коннотативных смыслов и вторичных компонентов, в исходном варианте декорирующих фильм, но в конечном счете полностью преображающих его, переносящих кино на иной уровень означивания. Коннотация и детализация в «Наполеон Динамите» достигает той критической массы, становясь самоценной и трансформирующей саму сценарную канву. Поэтому шедевр Джареда Хесса можно обозначить как коннотативную ностальгирующую визуализацию…

8 из 10

>>119138094
>мом я траллю посмотрим мом
>я алтфак мом! погляди
Pfkege bp eitq dsym =)

>>119138430
)

>>119138464
;)

Хуй

А разве дело не в том, что он омега?