Что делать с долбаёбом который идёт впереди и курит? Почему вообще наркоманам разрешенно курить в любом общественном месте на открытом воздухе?
>>209643261 (OP)> Что делать с долбаёбом который идёт впереди и курит?Тебе, петушок, - только страдать и высирать треды на харкаче, лол
На улице вдали от домов с какого-то хрена позволено курить. Как этот скот блять живёт, как он общается с людьми. Походу курящие дауны взаимодействуют только с себе подобными, как можно блять находиться рядом с этим скотом.
>>209643261 (OP)Очевидно молчать в тряпочку а потом изливать НЕНАВИСТЬ на двочик, создав очередной уебанский тред.Пошел нахуй.
>>209643406Я могу обогнать тебя долбаёба и напердеть тебе по пути. Благо у некурящих нет отдышки от любой физнагрузки.
В Москве гоняю курящих дегенератов с остановок транспорта. Чаще тушат, иногда выёбываются. Если инициативу проявлять, всегда находятся поддерживающие меня люди. Никто не любит курящий скот, просто большинству лень ставить их на место.
>>209643477Ну в реальности вы настолько зашуганы, что сами послушно уходите в сторону пораши и тлеете там.
>>209643482Я про этот. Оказалось, всего лишь колено. Вот рисует автор какую-то деталь на отъебись, а аноны потом волнуются.
Просто на остановке нельзя курить по закону и рядом есть люди, которые меня поддержат в случае чего. А так один на один опасно с рандомным быдлом связываться.
>>209643503> Ну в реальности вы настолько зашуганыВ альтернативной, разве чтоНикогда никуда не отходил и на все вскукареки отвечаю, что если что-то не нравится, то пусть отходят сами. Поебать совершенно
>>209643525>Проблема в том, что проходя мимо я непроизвольно ебашу его плечом, чтобы это чмо потухло.Ну, получай пизды тогда, хули.Надо следить за своими движениями, чтоб никого не пихнуть.Когда меня в прошлый раз пихнули, я чела с платформы нечаянно сбросил. Правда потом помог ему подняться, а то он подтянуться никак не мог. И извиняться пришлось. Еслиб он там сдох или его электричеством ёбнуло меня бы посадили нахуй.
>>209643261 (OP)Будь мужиком блеадь - подойди и втащи в еблет. Чо слабо, чмоня онемешная? Только на майлчане кукарекать умеешь? Ну-ка съебал обратно в свой петушанимешный угол. Зарепортил.
>>209643261 (OP)Догнать и попросить закурить? Затем закурить, успокоиться, сесть на холодный мокрый асфальт и задуматься о причинах своей агрессии?
>>209643599>Ну так пускай уёбище следит за своими раковыми палочками.Не. Похуй всем.Алсо я за ЗОЖ и мне абсолютли похуй на курильщиков и алкашей. Но повторяю. Если ты нечаянно человека пихнёшь, который даже в курсе о твоём существовании не был, то ты скорее всего получишь в ебало. Это закономерно.
>>209643577Да я уже понял суть твоих влажных фантазий - отпиздили сразу, как сигареты достал, от страшного рыка анимешного педика оп-а все курильщики в страхе разбегаются и т.д.., поэтому можешь не продолжать
Ну а самый пиздец, когда курящий затягивается в последний раз, выкидывает сигарету и заходит в салон транспорта. Ух бля сука, как же от него несёт.
>>209643577гречневые сами сосут раковые палочки по 30 летмне за 7 лет курение сделали одно замечание возле торгового центра, бабуля попросила вежливо отойтия сам-то битард, у которого на лице написано, что его можно нахуй послать просто так по приколу не знаю кого вы там гоняете на почве употребления ядовитых наркотиков на улице
>>209643665>Про пассивное курение не слышал, зозожовец?Слышал, но всё хуйня. Два вдоха пока ты проходишь мимо паравоза вреда твоим лёгким не сделают. А зависимости - то с чем очень легко бороться волевому человеку. В общем всё хуйня миша.
>>209643690Вперёд него например. Блять, у нас тротуары вроде пиздец большие в ДС. Либо просто подожди, пока он вперёд уйдёт.
>>209643701Какие нахуй 2 вдоха, когда один долбаёб портит воздух всем? И их тысячи, блядь, и все они прут прямо по тротуару, отравляя воздух всем, кому по пути.
>>209643727Ну не подстраивайся, дыши куревом, твоё право.>>209643747>Какие нахуй 2 вдоха, когда один долбаёб портит воздух всем? И их тысячи, блядь, и все они прут прямо по тротуару, отравляя воздух всем, кому по пути.Блять, давай на чистоту. С хуя ли его должно ебать, что тебе не приятно? Я вот просто большой человек. Когда я сажусь, я занимаю два места, с хуя ли меня должно ебать, что например, фемкам не нравится, что я два места занимаю. Либо что я ноги расставляю? Мне похуй.
>>209643775>большой человекБольшой в плане крутых великанов, которых раньше в цирке показывали, или просто жопа шире ворот?
>>209643806>Ну тогда схуяли меня должно ебать, что я тебе не нравится моя харча на твоём ебасосе.Ну тогда с хуя ли меня должно ебать, что у тебе хочется жить без разбитого ебасоса?>>209643811>Большой в плане крутых великанов, которых раньше в цирке показывали, или просто жопа шире ворот?В плане 2.13 м и накаченный. Я охранником работаю ещё. По профессии положено.
>>209643775ну фемка же не выпьет твоих ядовитых ссак, когда рядом с ней сядешь, она просто испытает психологический скоротечный дискомфорт, что рядом с ней села жирная хуемразь, и то она сама в этом виноватаа вот про сигаретный ядовитый дым которым она подышит и нанесёт себе МИЗЕРНЫЙ вред для здоровья, так не скажешьвред то мизерный, но факт вреда есть
>>209643857>Ну вот ук тебя поебёт а ещё шпага пощиплет.За лёгкие телесные повреждение УК не ебёт. Учи законы. Уж поверь, мне хватит квалификации, чтоб сделать тебе больно и не получить статью.
>>209643872>ну фемка же не выпьет твоих ядовитых ссак, когда рядом с ней сядешь, она просто испытает психологический скоротечный дискомфорт, что рядом с ней села жирная хуемразь, и то она сама в этом виновата>а вот про сигаретный ядовитый дым которым она подышит и нанесёт себе МИЗЕРНЫЙ вред для здоровья, так не скажешьвред то мизерный, но факт вреда естьТвоё право уйти и не дышать, не вижу проблемы.>>209643884>Ебать, ну тупа эталонный охранник. Э бля права уважай слыш э не снима я приисполнение да?Какой есть.
>>209643877>ааааыыыааоо бить ебасос делать боль >УУУУУУУУ ААа ааа аа глаза щипать ууУУУУУууу уу ууу уу пидарас пидарас глаза щипать трудна дышать
>>209643835>В плане 2.13 м и накаченный. Я охранником работаю ещё. По профессии положено.В местном магазе у нас на районе работал реальный дистрофик, который по этому случаю в больнице откармливался долго. Может ты телохранитель какой? Так-то всё застраховано, а работа охранников - грозно смотреть на битардов-омежек, которые ничего не купили и выходят мимо кассы, чтобы они обосрались, ну и вызвать полицию в случае чего.
>>209643900получается, что ты можешь ходить со своей палочкой туда-сюда и все будут от тебя отходить, это уже хуевый сюжет для квн или камедиклаб получаетсяпри этом ты не воспринимаешь противостоящую позицию, что тебе тоже не доставит проблем съебаться подальше ото всех и курить там
>>209643917Ну, если ты меня по спине похлопаешь, а потом просто с нихуя ебасос залёшь, то так оно и будет. У меня был подобный случай.Если я буду видеть тебя, то достать свою прыскалку ты не успеешь скорее всего.>>209643919Я охранник стрипклуба.>>209643941>А нахуй ты тут такой есть? Абу начал платить своим модератарам?Свободное общение.>>209643955Именно так, законом запрещено курить только в определённых помещениях, в метро например.
>>209643261 (OP)Слушай сюда, мудила. В ловушку курения может попасть любой. А то, что ты не куришь - это конечно мои поздравления. Но твое отношения к этой проблеме - это натуральное ебантяйство. Неуважение и презрение курильщика сравнимо с презрением инвалида. Оба этих человека больны. Только вот одних притесняют, а другим пытаются помочь.
>>209644007>прыскалку ты не успеешь скорее всего.Да да, ведь подходя к долбаёбу я буду держать эту прысколку у себя в внутреннем кармане задней сумочки. Как же я хуею с этих силачей, наверное бычат и молятся, "только бы он не успел достать"
>>209644019Всё так.>>209644047>>209644056Я серьёзно говорю. Если ты в карманы полезешь, откуда я знаю, что ты там достать хочешь, может нож, а может пистолет. У нас триггер срабатывает в таких ситуациях.>>209644073Не знаю. Да и похуй если честно.
>>209644101Хуей дальше, если не можешь в матчасть. Курение одна из сильнейших зависимостей. А человек не всегда виноват, что начал сидеть на харкаче курить, особенно, если начал это делать в юном возрасте.
>>209644143Виноват ты. Ты был бы не виноват, если бы ты страдал. А так ты приятно смолишь своё говно.
>>209643261 (OP)Очевидно сказать этому долбоебу что тебе не нравится дышать говном. А по поводу пассивного курения, считаю что об этом как минимум странно говорить, когда ты пребываешь часто на улице, где тачки срут гораздо более ядовитыми газами. От сижек вредесли сам не смолиш как чорт аки капля в море. Кстати, любой гражданин может пожаловаться на курильщика полисмену, охраннику и т. д., как минимум предупреждение сделают, а как максимум, если тупое и агрессивное быдло, могут и арестовать.
>>209644143Как правило курить начинают в детстве. Пиздюк не виноват в своей тупизне и конформизме? Мб его родители не виноваты?Мимо 22 лвл начал курить в начале этого года, осознанно хоть и с найденной пачки сиг.
>>209644040>В ловушку курения может попасть любой.В ловушку, блядь, курения. Ну ты и высрал. Сравнивать долбоеба, который сам себя посадил на никотин и инвалида, который стал таким из за независимых от него факторов.>Неуважение и презрение курильщика сравнимо с презрением инвалида.Набил бы ебало и обоссал пидараса, который идет передо мной и курит, если бы был смелым, не весил 70 кг.
>>209644188Ты проебался. Я не курю.>>209644613Ты видимо не курил и твои близкие люди не курили, раз не понимаешь сути проблемы. >>209644433Пиздюк таки не виноват. А вот родители вполне возможно.
>>209644759>Ты видимо не курил и твои близкие люди не курили, раз не понимаешь сути проблемы.У меня отец выкуривает по пачке в день, по утрам откашливает так, что аж мне хуево становится. Я сам пробовал снюс, и знаю эффект от него. Я пробовал различные вещества и алкоголь, и знаю эффекты от них. И ни к чему из этого у меня зависимости нет. Потому что я разумный человек.Сейчас пытаюсь справиться с зависимостью от дрочки. Получается хуево, но верю в то, что в скором времени у меня все получится.Вопросы?
>>209644888>Сейчас пытаюсь справиться с зависимостью от дрочки.Найди себе занятие. Дрочить охота от безделия.
>>209645027Подошел и нассал тебе на лицо, а ты сглотнул, потому что не разбираешься в законах и думаешь, что это допустимо.
>>209645086Чем я ему помогу, курильщику с тридцатилетним+ стажем? Скажу, что это вредно? Скажу, что на пятом десятке лет стоит бросить, даже учитывая что от легких у него осталось примерно нихуя?С таким стажем он должен сам захотеть бросить, и не факт, что он справится без вмешательства каких-либо специалистов.
Не курю два года и помню еще какого этоВ общем, могу сказать за курильщиков, что пока ты куришь - даже не осознаешь какие неприятности причиняешь окружающим и кажется, что они чисто из вредности запрещают при них курить. Сам-то запахи плохо чувствуешьНо когда бросаешь и начинаешь дышать как следует - тут-то перед тобой и открывается мир кошмарной вониживу в дс, раз 10 в день приходится оббегать курящих
>>209645209Гипнотерапевт, таблетки "Табекс", книга "Легкий способ курить". Как минимум такие варианты могут помочь твоему отцу. А ты тут устраиваешь курильщикам, что они дно, при том, что твой батя такой же. А ты продолжение его рода и сам склонен по генам к такой хуйне. Задумайся!
>>209644367У меня рядом лес и я хожу через него на работу. А если у тебя вокруг автомобили-жаль тебя.
>>209645256Хз, про что ты говоришь. Не курю 5 лет и спокойно общаюсь с курящими. А ты видимо просто неженка.
>>209645264>ГипнотерапевтЗвучит дорого, к тому же мой отец достаточно консервативен. Но все же на днях я спрошу у него что он думает по поводу своего курения.> А ты тут устраиваешь курильщикам, что они дно, при том, что твой батя такой же.Я лишь сказал что долбоебы сами виноваты в том, что они - долбоебы. И не заслуживают сочуствия, о котором говорил анон выше.>А ты продолжение его рода и сам склонен по генам к такой хуйне.По генам к чему конкретно я склонен? Можно поподробнее пожалуйста, я не особо разбираюсь в генах.
>>209643261 (OP)Что делать с долбаёбом, который смотрит аниме? Почему вообще анимешникам разрешено жить в любом обществе и их не сжигают сразу?
>>209643261 (OP)Ну кстати, ты прав. В нормальных странах на улицах делают загоны для курящих, это просто издержки пидарахии.
>>209645431Но думаю я не генами, а головой. А головой я осознаю вред регулярного использования, следовательно - защищаю себя от этого.
>>209645599Странно, почему тогда там до сих пор не запретили машины... ведь от них вреда раз так в 10 больше, чем от курильщиков.
>>209644007>Ну, если ты меня по спине похлопаешь, а потом просто с нихуя ебасос залёшь, то так оно и будет. У меня был подобный случай.Если я буду видеть тебя, то достать свою прыскалку ты не успеешь скорее всего.Да? Ты уверен?
>>209644759>Ты видимо не курил и твои близкие люди не курили, раз не понимаешь сути проблемы.Суть проблемы в том что разрешено курить на улице. Надо за это ввести штраф тысяч на первый раз 5 и ментам спустить разнарядку, чтобы хоть по 10 человек в день штрафовали.
>>209646285Это так не работает, пока полиция сама позволяет себе курить на улице и нет курилок, практически совсем.
>>209646326>пока полиция сама позволяет себе курить на улицеНу так я и написал план им спустить сверху на штрафы за курение и они сами начнут с зажжеными сигаретами за мимокрокодилами бегать.>и нет курилок, практически совсемА это похуй абсолютно.
В чем вообще проблема курения? Курить приятно, если не хочешь вдыхать божественный дым, можешь не дышать. Разве не понятно?Задолбали пидорашки которые начинают бугуртить когда я иду с сигаретой. Начинаю им объяснять что имею на это право, а они говном начинают исходить и оскорблять. Быдло
Потому что мы должны уважать свободу других людей и если кто-то зависим от сигарет, не стоит совсем уж ухудшать его условия жизни. Да, иногда это раздражает, но 1. В россии этот закон работает довольно хорошо, в ЕС можно например курить в кафе и ресторанах, а иногда и в общем зале так что все довольно хорошо. 2. Людей которые курят в общественных местах становится все меньшесам не курю
>>209647990Ну да. Ною кстати не только тут, а еще и своим друзьям. А еще я дрочу на насекомых, тентаклей и кошкодевочек. Но не на трапов, я ж не пидор.
>>209643261 (OP)>то делать с долбаёбом который идёт впереди и курит? Придти домой и создать тред на харкаче, очевидно. Ведь тебе плюнут в ебало, если ты подойдешь ирл и пропищишь "а м-можно не курить, п-пожалуйста?"
>>209647575Чем я подсираю? Окружающие могут не дышать, лол. И так запретили курить везде где только можно, но вам блять и этого мало. Ратуют за свободу, и сами при этом кричат ЗАПРЕТИТЬ, НЕ ПУЩАТЬ.Пидорахи из ис.
Обработка цветаС.Н. Безрядин (sbezryadin@yahoo.com)Если вы можете измерить и выразить в цифрах то,о чем говорите, — вы знаете это;но если вы не можете измерить,если не можете выразить числами, —ваши знания скудны и недостаточны.У.Т. КельвинТочность цветовой обработки данных, полученных с цифровых фотокамер, в настоящее время обсуждается в большинстве случаев поверхностно и базируется чаще всего на чисто субъективных оценках.Лабораторный экспериментПожалуй, самый простой способ сравнения точности цветозахвата и различных алгоритмов обработки данных, это — фотографирование достаточно большого набора эталонных цветов с последующим инструментальным анализом результатов.Линейки системы Pantone, использованные в эксперименте. 102 kBВ качестве эталонного набора логично использовать известную полиграфистам систему Pantone.Мы взяли восемь линеек из таблиц Pantone, что дало в сумме 56 различных нормированных цветов. Для освещения использовался источник света со стандартной спектральной характеристикой CIE D65 — Sol*Source D65 производства GretagMacbeth AG. Это позволяет предположить, что свет, отражённый от таблицы, с приемлемой точностью описывается числами, которые приведены на линейках.Почему были взяты только восемь линий? Именно столько удобно размещаются на обычном листе формата А4... Почему именно эти, а не какие-то другие? Можно и другие, всё зависит от выбора экспериментатора. Выбор — какие и сколько — всегда будет произволом исследователя, и различные фирмы-производители могут подбирать наборы, характеризующие их камеры с наиболее лучшей стороны. В данном случае нам было важно, чтобы были представлены основные цвета, серый и бежевый, а так же то, что число цветов было бы больше 36.Для того, чтобы не потерять информацию при преобразовании данных в sRGB-формат, выбирались только те цвета, которые воспроизводятся дисплеем на электронно-лучевой трубке (CRT). Поэтому, кстати, любая выборка, использующая sRGB формат для передачи информации из камеры (через файлы форматов TIFF или JPEG), не может представлять более двух третей всех возможных цветов.Для снижения уровня шумов из изображения каждого цвета вырезалась область 200 на 80 пикселов и вычислялось среднее значение цветовых координат.Измеренные значения нормировались для устранения множества влияющих побочных факторов.На место пантоновской таблицы помещался лист серой бумаги и делался его снимок с теми же значениями выдержки и диафрагмы. Для этой фотографии выбирались точно такие же прямоугольники в тех же самых местах и вычислялось среднее значение цветовых координат для каждого прямоугольника.Данные цветов фотографии, таблицы и серого листа, переводились в линейный sRGB формат (убиралась гамма-коррекция). Для каждого прямоугольника подбирался множитель таким образом, чтобы сумма значений цветовых координат серого листа была постоянной. На полученное число умножались данные фотографии пантоновской таблицы.В результате этого процесса устранялись эффекты, связанные с неоднородностями освещения, влиянием оптики и разбросом светочувствительности элементов фотоприёмника.Для устранения эффектов, связанных с неоптимальным временем экспозиции, подбирался ещё один постоянный множитель для данных фотографии пантоновской таблицы, который минимизировал сумму:S = е((Lтеор, i–Lэксп, i)2+(aтеор, i−aэксп, i)2+(bтеор, i−bэксп, i)2);На основе этих данных вычислялась среднеквадратичная ошибка (СКО) в преобразовании всех 56-ти сфотографированных цветов:____d = Ц S/56 ;В соответствии с рекомендациями CIE (Commission Internationale de l'Eclairage) вычисления проводились в координатной системе Lab.В результате нормировки было выявлено, что СКО уменьшилась с 30 до 21,5 единиц Lab.Точность цветозахвата можно заметно повысить, если использовать линейные преобразования, которые не изменяют баланс серого цвета (чаще называемого «балансом белого»). Используя S в качестве целевой функции для многопараметрической оптимизации, среднеквадратичную ошибку d удалось уменьшить с 21,5 до 9,7.Дальнейшее увеличение точность цветозахвата возможно, если использовать в качестве исходных «сырые» (англ.: raw) данные, полученные непосредственно с АЦП матрицы без преобразований и обработки, и применять более точные алгоритмы с самого начала. В результате чего ошибку можно на практике уменьшить до 4,5 единиц.Эксперименты проводились на нескольких цифровых камерах: Canon PowerShot G2, Canon PowerShot G5, Minolta DiMAGE 7, Sony DSC F828 и некоторых других.Ячейка таблицы Полученные экспериментальные данные удобно анализировать в виде специальных совмещённых цветовых таблиц (мы приводим три, для фотокамер: Canon PowerShot G2, Minolta DiMAGE 7 и Sony DSC F828), где в каждой ячейке расположены три цвета, соответственно, слева — оригинальный, взятый из таблиц Pantone, справа вверху — данные обработчика производителя камеры, а справа внизу — вычисленный в результате применения альтернативного алгоритма (KWE).Указанный алгоритм основан на новом подходе к теории цвета, разрабатываемым специалистами KWE International, Inc. Примененный к RAW данным, он, даже в сегодняшнем, далеко не законченном виде, позволяет резко уменьшить ошибки обработки цветов по сравнению с применяющимися в настоящее время:Фотоаппарат Сенсор СКО процесса производителя камеры СКО процесса KWECanon PowerShot G2 4 Мп,3 цвета 16.8 4.24Canon PowerShot G5 5 Мп,3 цвета 11.4 3.54Minolta DiMAGE 7 5 Мп,3 цвета 21.5 4.43Sony DSC F828 8 Мп,4 цвета 12.7 2.95Использованный метод имеет свои определенные ограничения. Как уже говорилось выше, система sRGB описывает далеко не всё многообразие видимых человеком цветов, а таблицы Pantone sRGB ещё более сужают этот выбор.Но, несмотря на все ограничения, полученные результаты могут быть полезны для существенного улучшения качества обработки цифровых изображений.Реальные фотографииМногие догадываются, что современные цифровые фотокамеры не передают настоящих, существующих в жизни цветов (впрочем, похожая ситуация наблюдается и в «аналоговых» фотоматериалах).Точность цветопередачи базируется на параметрах системы цветозахвата и на алгоритмах обработки полученных данных. Мы попробовали сравнить оригинальную обработку изображения, предоставляемую производителями фотокамер со своим собственным алгоритмом (KWE), но уже на реальных фотографиях.Ниже представлены снимки, сделанные тремя фотоаппаратами, участвовавшими в лабораторных исследованиях: Canon PowerShot G2, Minolta DiMAGE 7 и Sony F828.Использовались «сырые» (RAW) данные, полученные с АЦП камер. Данные были обработаны, соответственно — фирменными конвертерами и нашим программным обеспечением в автоматическом режиме и не подвергались никакой ручной коррекции.Можно увидеть, что новые алгоритмы обработки изображения дают более реалистичные цвета и более натуральную структуру объектов.Canon PowerShot G2Обработка производителя фотокамеры Canon PowerShot G2 - увеличить Обработка KWE для Canon PowerShot G2 -- увеличить Анализируя фотографии, сделанные камерой Canon PowerShot G2, можно легко заметить, что фирменная процедура обработки цвета увеличивает контраст снимка, усиливает синие и зелёные цвета, сдвигая фиолетовые оттенки в синюю зону, а тёмно-коричневые делает фиолетовыми.Для демонстрации того, насколько более точно алгоритм KWE работает и с объектами, взятыми из реальной жизни, приведем показательную фотографию цветка, в реальности имеющего не синюю, как «считает» оригинальный обработчик, а фиолетовую окраску.Обработчик Canon Обработка KWEОбработка производителя фотокамеры Canon PowerShot G2 -- увеличить Обработка KWE для Canon PowerShot G2 - увеличить На показанном слева увеличенном фрагменте видно, что альтернативный алгоритм цветообработки выявил внутреннюю структуру ягод, оригинальный же обработчик эти детали потерял.Обработчик Canon Обработка KWEДругие фотографии, сделанные Canon PowerShot G2...Minolta DiMAGE 7На этих иллюстрациях, можно сравнить оригинальную обработку фотографии, полученной фотоаппаратом Minolta DiMAGE 7 с процессом KWE.Как видно, альтернативный вариант обработки оставляет жёлтые цветы жёлтыми, не выбеляя их, а зелёные листья имеют более близкие к реальным оттенки. Обработка производителя фотокамеры Minolta DiMAGE 7 -- увеличить Обработка KWE для Minolta DiMAGE 7 - увеличитьОбработчик Minolta Обработка KWESony DSC F828
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Обработка цветаС.Н. Безрядин (sbezryadin@yahoo.com)Если вы можете измерить и выразить в цифрах то,о чем говорите, — вы знаете это;но если вы не можете измерить,если не можете выразить числами, —ваши знания скудны и недостаточны.У.Т. КельвинТочность цветовой обработки данных, полученных с цифровых фотокамер, в настоящее время обсуждается в большинстве случаев поверхностно и базируется чаще всего на чисто субъективных оценках.Лабораторный экспериментПожалуй, самый простой способ сравнения точности цветозахвата и различных алгоритмов обработки данных, это — фотографирование достаточно большого набора эталонных цветов с последующим инструментальным анализом результатов.Линейки системы Pantone, использованные в эксперименте. 102 kBВ качестве эталонного набора логично использовать известную полиграфистам систему Pantone.Мы взяли восемь линеек из таблиц Pantone, что дало в сумме 56 различных нормированных цветов. Для освещения использовался источник света со стандартной спектральной характеристикой CIE D65 — Sol*Source D65 производства GretagMacbeth AG. Это позволяет предположить, что свет, отражённый от таблицы, с приемлемой точностью описывается числами, которые приведены на линейках.Почему были взяты только восемь линий? Именно столько удобно размещаются на обычном листе формата А4... Почему именно эти, а не какие-то другие? Можно и другие, всё зависит от выбора экспериментатора. Выбор — какие и сколько — всегда будет произволом исследователя, и различные фирмы-производители могут подбирать наборы, характеризующие их камеры с наиболее лучшей стороны. В данном случае нам было важно, чтобы были представлены основные цвета, серый и бежевый, а так же то, что число цветов было бы больше 36.Для того, чтобы не потерять информацию при преобразовании данных в sRGB-формат, выбирались только те цвета, которые воспроизводятся дисплеем на электронно-лучевой трубке (CRT). Поэтому, кстати, любая выборка, использующая sRGB формат для передачи информации из камеры (через файлы форматов TIFF или JPEG), не может представлять более двух третей всех возможных цветов.Для снижения уровня шумов из изображения каждого цвета вырезалась область 200 на 80 пикселов и вычислялось среднее значение цветовых координат.Измеренные значения нормировались для устранения множества влияющих побочных факторов.На место пантоновской таблицы помещался лист серой бумаги и делался его снимок с теми же значениями выдержки и диафрагмы. Для этой фотографии выбирались точно такие же прямоугольники в тех же самых местах и вычислялось среднее значение цветовых координат для каждого прямоугольника.Данные цветов фотографии, таблицы и серого листа, переводились в линейный sRGB формат (убиралась гамма-коррекция). Для каждого прямоугольника подбирался множитель таким образом, чтобы сумма значений цветовых координат серого листа была постоянной. На полученное число умножались данные фотографии пантоновской таблицы.В результате этого процесса устранялись эффекты, связанные с неоднородностями освещения, влиянием оптики и разбросом светочувствительности элементов фотоприёмника.Для устранения эффектов, связанных с неоптимальным временем экспозиции, подбирался ещё один постоянный множитель для данных фотографии пантоновской таблицы, который минимизировал сумму:S = е((Lтеор, i–Lэксп, i)2+(aтеор, i−aэксп, i)2+(bтеор, i−bэксп, i)2);На основе этих данных вычислялась среднеквадратичная ошибка (СКО) в преобразовании всех 56-ти сфотографированных цветов:____d = Ц S/56 ;В соответствии с рекомендациями CIE (Commission Internationale de l'Eclairage) вычисления проводились в координатной системе Lab.В результате нормировки было выявлено, что СКО уменьшилась с 30 до 21,5 единиц Lab.Точность цветозахвата можно заметно повысить, если использовать линейные преобразования, которые не изменяют баланс серого цвета (чаще называемого «балансом белого»). Используя S в качестве целевой функции для многопараметрической оптимизации, среднеквадратичную ошибку d удалось уменьшить с 21,5 до 9,7.Дальнейшее увеличение точность цветозахвата возможно, если использовать в качестве исходных «сырые» (англ.: raw) данные, полученные непосредственно с АЦП матрицы без преобразований и обработки, и применять более точные алгоритмы с самого начала. В результате чего ошибку можно на практике уменьшить до 4,5 единиц.Эксперименты проводились на нескольких цифровых камерах: Canon PowerShot G2, Canon PowerShot G5, Minolta DiMAGE 7, Sony DSC F828 и некоторых других.Ячейка таблицы Полученные экспериментальные данные удобно анализировать в виде специальных совмещённых цветовых таблиц (мы приводим три, для фотокамер: Canon PowerShot G2, Minolta DiMAGE 7 и Sony DSC F828), где в каждой ячейке расположены три цвета, соответственно, слева — оригинальный, взятый из таблиц Pantone, справа вверху — данные обработчика производителя камеры, а справа внизу — вычисленный в результате применения альтернативного алгоритма (KWE).Указанный алгоритм основан на новом подходе к теории цвета, разрабатываемым специалистами KWE International, Inc. Примененный к RAW данным, он, даже в сегодняшнем, далеко не законченном виде, позволяет резко уменьшить ошибки обработки цветов по сравнению с применяющимися в настоящее время:Фотоаппарат Сенсор СКО процесса производителя камеры СКО процесса KWECanon PowerShot G2 4 Мп,3 цвета 16.8 4.24Canon PowerShot G5 5 Мп,3 цвета 11.4 3.54Minolta DiMAGE 7 5 Мп,3 цвета 21.5 4.43Sony DSC F828 8 Мп,4 цвета 12.7 2.95Использованный метод имеет свои определенные ограничения. Как уже говорилось выше, система sRGB описывает далеко не всё многообразие видимых человеком цветов, а таблицы Pantone sRGB ещё более сужают этот выбор.Но, несмотря на все ограничения, полученные результаты могут быть полезны для существенного улучшения качества обработки цифровых изображений.Реальные фотографииМногие догадываются, что современные цифровые фотокамеры не передают настоящих, существующих в жизни цветов (впрочем, похожая ситуация наблюдается и в «аналоговых» фотоматериалах).Точность цветопередачи базируется на параметрах системы цветозахвата и на алгоритмах обработки полученных данных. Мы попробовали сравнить оригинальную обработку изображения, предоставляемую производителями фотокамер со своим собственным алгоритмом (KWE), но уже на реальных фотографиях.Ниже представлены снимки, сделанные тремя фотоаппаратами, участвовавшими в лабораторных исследованиях: Canon PowerShot G2, Minolta DiMAGE 7 и Sony F828.Использовались «сырые» (RAW) данные, полученные с АЦП камер. Данные были обработаны, соответственно — фирменными конвертерами и нашим программным обеспечением в автоматическом режиме и не подвергались никакой ручной коррекции.Можно увидеть, что новые алгоритмы обработки изображения дают более реалистичные цвета и более натуральную структуру объектов.Canon PowerShot G2Обработка производителя фотокамеры Canon PowerShot G2 - увеличить Обработка KWE для Canon PowerShot G2 -- увеличить Анализируя фотографии, сделанные камерой Canon PowerShot G2, можно легко заметить, что фирменная процедура обработки цвета увеличивает контраст снимка, усиливает синие и зелёные цвета, сдвигая фиолетовые оттенки в синюю зону, а тёмно-коричневые делает фиолетовыми.Для демонстрации того, насколько более точно алгоритм KWE работает и с объектами, взятыми из реальной жизни, приведем показательную фотографию цветка, в реальности имеющего не синюю, как «считает» оригинальный обработчик, а фиолетовую окраску.Обработчик Canon Обработка KWEОбработка производителя фотокамеры Canon PowerShot G2 -- увеличить Обработка KWE для Canon PowerShot G2 - увеличить На показанном слева увеличенном фрагменте видно, что альтернативный алгоритм цветообработки выявил внутреннюю структуру ягод, оригинальный же обработчик эти детали потерял.Обработчик Canon Обработка KWEДругие фотографии, сделанные Canon PowerShot G2...Minolta DiMAGE 7На этих иллюстрациях, можно сравнить оригинальную обработку фотографии, полученной фотоаппаратом Minolta DiMAGE 7 с процессом KWE.Как видно, альтернативный вариант обработки оставляет жёлтые цветы жёлтыми, не выбеляя их, а зелёные листья имеют более близкие к реальным оттенки. Обработка производителя фотокамеры Minolta DiMAGE 7 -- увеличить Обработка KWE для Minolta DiMAGE 7 - увеличитьОбработчик Minolta Обработка KWESony DSC F828
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Обработка цветаС.Н. Безрядин (sbezryadin@yahoo.com)Если вы можете измерить и выразить в цифрах то,о чем говорите, — вы знаете это;но если вы не можете измерить,если не можете выразить числами, —ваши знания скудны и недостаточны.У.Т. КельвинТочность цветовой обработки данных, полученных с цифровых фотокамер, в настоящее время обсуждается в большинстве случаев поверхностно и базируется чаще всего на чисто субъективных оценках.Лабораторный экспериментПожалуй, самый простой способ сравнения точности цветозахвата и различных алгоритмов обработки данных, это — фотографирование достаточно большого набора эталонных цветов с последующим инструментальным анализом результатов.Линейки системы Pantone, использованные в эксперименте. 102 kBВ качестве эталонного набора логично использовать известную полиграфистам систему Pantone.Мы взяли восемь линеек из таблиц Pantone, что дало в сумме 56 различных нормированных цветов. Для освещения использовался источник света со стандартной спектральной характеристикой CIE D65 — Sol*Source D65 производства GretagMacbeth AG. Это позволяет предположить, что свет, отражённый от таблицы, с приемлемой точностью описывается числами, которые приведены на линейках.Почему были взяты только восемь линий? Именно столько удобно размещаются на обычном листе формата А4... Почему именно эти, а не какие-то другие? Можно и другие, всё зависит от выбора экспериментатора. Выбор — какие и сколько — всегда будет произволом исследователя, и различные фирмы-производители могут подбирать наборы, характеризующие их камеры с наиболее лучшей стороны. В данном случае нам было важно, чтобы были представлены основные цвета, серый и бежевый, а так же то, что число цветов было бы больше 36.Для того, чтобы не потерять информацию при преобразовании данных в sRGB-формат, выбирались только те цвета, которые воспроизводятся дисплеем на электронно-лучевой трубке (CRT). Поэтому, кстати, любая выборка, использующая sRGB формат для передачи информации из камеры (через файлы форматов TIFF или JPEG), не может представлять более двух третей всех возможных цветов.Для снижения уровня шумов из изображения каждого цвета вырезалась область 200 на 80 пикселов и вычислялось среднее значение цветовых координат.Измеренные значения нормировались для устранения множества влияющих побочных факторов.На место пантоновской таблицы помещался лист серой бумаги и делался его снимок с теми же значениями выдержки и диафрагмы. Для этой фотографии выбирались точно такие же прямоугольники в тех же самых местах и вычислялось среднее значение цветовых координат для каждого прямоугольника.Данные цветов фотографии, таблицы и серого листа, переводились в линейный sRGB формат (убиралась гамма-коррекция). Для каждого прямоугольника подбирался множитель таким образом, чтобы сумма значений цветовых координат серого листа была постоянной. На полученное число умножались данные фотографии пантоновской таблицы.В результате этого процесса устранялись эффекты, связанные с неоднородностями освещения, влиянием оптики и разбросом светочувствительности элементов фотоприёмника.Для устранения эффектов, связанных с неоптимальным временем экспозиции, подбирался ещё один постоянный множитель для данных фотографии пантоновской таблицы, который минимизировал сумму:S = е((Lтеор, i–Lэксп, i)2+(aтеор, i−aэксп, i)2+(bтеор, i−bэксп, i)2);На основе этих данных вычислялась среднеквадратичная ошибка (СКО) в преобразовании всех 56-ти сфотографированных цветов:____d = Ц S/56 ;В соответствии с рекомендациями CIE (Commission Internationale de l'Eclairage) вычисления проводились в координатной системе Lab.В результате нормировки было выявлено, что СКО уменьшилась с 30 до 21,5 единиц Lab.Точность цветозахвата можно заметно повысить, если использовать линейные преобразования, которые не изменяют баланс серого цвета (чаще называемого «балансом белого»). Используя S в качестве целевой функции для многопараметрической оптимизации, среднеквадратичную ошибку d удалось уменьшить с 21,5 до 9,7.Дальнейшее увеличение точность цветозахвата возможно, если использовать в качестве исходных «сырые» (англ.: raw) данные, полученные непосредственно с АЦП матрицы без преобразований и обработки, и применять более точные алгоритмы с самого начала. В результате чего ошибку можно на практике уменьшить до 4,5 единиц.Эксперименты проводились на нескольких цифровых камерах: Canon PowerShot G2, Canon PowerShot G5, Minolta DiMAGE 7, Sony DSC F828 и некоторых других.Ячейка таблицы Полученные экспериментальные данные удобно анализировать в виде специальных совмещённых цветовых таблиц (мы приводим три, для фотокамер: Canon PowerShot G2, Minolta DiMAGE 7 и Sony DSC F828), где в каждой ячейке расположены три цвета, соответственно, слева — оригинальный, взятый из таблиц Pantone, справа вверху — данные обработчика производителя камеры, а справа внизу — вычисленный в результате применения альтернативного алгоритма (KWE).Указанный алгоритм основан на новом подходе к теории цвета, разрабатываемым специалистами KWE International, Inc. Примененный к RAW данным, он, даже в сегодняшнем, далеко не законченном виде, позволяет резко уменьшить ошибки обработки цветов по сравнению с применяющимися в настоящее время:Фотоаппарат Сенсор СКО процесса производителя камеры СКО процесса KWECanon PowerShot G2 4 Мп,3 цвета 16.8 4.24Canon PowerShot G5 5 Мп,3 цвета 11.4 3.54Minolta DiMAGE 7 5 Мп,3 цвета 21.5 4.43Sony DSC F828 8 Мп,4 цвета 12.7 2.95Использованный метод имеет свои определенные ограничения. Как уже говорилось выше, система sRGB описывает далеко не всё многообразие видимых человеком цветов, а таблицы Pantone sRGB ещё более сужают этот выбор.Но, несмотря на все ограничения, полученные результаты могут быть полезны для существенного улучшения качества обработки цифровых изображений.Реальные фотографииМногие догадываются, что современные цифровые фотокамеры не передают настоящих, существующих в жизни цветов (впрочем, похожая ситуация наблюдается и в «аналоговых» фотоматериалах).Точность цветопередачи базируется на параметрах системы цветозахвата и на алгоритмах обработки полученных данных. Мы попробовали сравнить оригинальную обработку изображения, предоставляемую производителями фотокамер со своим собственным алгоритмом (KWE), но уже на реальных фотографиях.Ниже представлены снимки, сделанные тремя фотоаппаратами, участвовавшими в лабораторных исследованиях: Canon PowerShot G2, Minolta DiMAGE 7 и Sony F828.Использовались «сырые» (RAW) данные, полученные с АЦП камер. Данные были обработаны, соответственно — фирменными конвертерами и нашим программным обеспечением в автоматическом режиме и не подвергались никакой ручной коррекции.Можно увидеть, что новые алгоритмы обработки изображения дают более реалистичные цвета и более натуральную структуру объектов.Canon PowerShot G2Обработка производителя фотокамеры Canon PowerShot G2 - увеличить Обработка KWE для Canon PowerShot G2 -- увеличить Анализируя фотографии, сделанные камерой Canon PowerShot G2, можно легко заметить, что фирменная процедура обработки цвета увеличивает контраст снимка, усиливает синие и зелёные цвета, сдвигая фиолетовые оттенки в синюю зону, а тёмно-коричневые делает фиолетовыми.Для демонстрации того, насколько более точно алгоритм KWE работает и с объектами, взятыми из реальной жизни, приведем показательную фотографию цветка, в реальности имеющего не синюю, как «считает» оригинальный обработчик, а фиолетовую окраску.Обработчик Canon Обработка KWEОбработка производителя фотокамеры Canon PowerShot G2 -- увеличить Обработка KWE для Canon PowerShot G2 - увеличить На показанном слева увеличенном фрагменте видно, что альтернативный алгоритм цветообработки выявил внутреннюю структуру ягод, оригинальный же обработчик эти детали потерял.Обработчик Canon Обработка KWEДругие фотографии, сделанные Canon PowerShot G2...Minolta DiMAGE 7На этих иллюстрациях, можно сравнить оригинальную обработку фотографии, полученной фотоаппаратом Minolta DiMAGE 7 с процессом KWE.Как видно, альтернативный вариант обработки оставляет жёлтые цветы жёлтыми, не выбеляя их, а зелёные листья имеют более близкие к реальным оттенки. Обработка производителя фотокамеры Minolta DiMAGE 7 -- увеличить Обработка KWE для Minolta DiMAGE 7 - увеличитьОбработчик Minolta Обработка KWESony DSC F828
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Обработка цветаС.Н. Безрядин (sbezryadin@yahoo.com)Если вы можете измерить и выразить в цифрах то,о чем говорите, — вы знаете это;но если вы не можете измерить,если не можете выразить числами, —ваши знания скудны и недостаточны.У.Т. КельвинТочность цветовой обработки данных, полученных с цифровых фотокамер, в настоящее время обсуждается в большинстве случаев поверхностно и базируется чаще всего на чисто субъективных оценках.Лабораторный экспериментПожалуй, самый простой способ сравнения точности цветозахвата и различных алгоритмов обработки данных, это — фотографирование достаточно большого набора эталонных цветов с последующим инструментальным анализом результатов.Линейки системы Pantone, использованные в эксперименте. 102 kBВ качестве эталонного набора логично использовать известную полиграфистам систему Pantone.Мы взяли восемь линеек из таблиц Pantone, что дало в сумме 56 различных нормированных цветов. Для освещения использовался источник света со стандартной спектральной характеристикой CIE D65 — Sol*Source D65 производства GretagMacbeth AG. Это позволяет предположить, что свет, отражённый от таблицы, с приемлемой точностью описывается числами, которые приведены на линейках.Почему были взяты только восемь линий? Именно столько удобно размещаются на обычном листе формата А4... Почему именно эти, а не какие-то другие? Можно и другие, всё зависит от выбора экспериментатора. Выбор — какие и сколько — всегда будет произволом исследователя, и различные фирмы-производители могут подбирать наборы, характеризующие их камеры с наиболее лучшей стороны. В данном случае нам было важно, чтобы были представлены основные цвета, серый и бежевый, а так же то, что число цветов было бы больше 36.Для того, чтобы не потерять информацию при преобразовании данных в sRGB-формат, выбирались только те цвета, которые воспроизводятся дисплеем на электронно-лучевой трубке (CRT). Поэтому, кстати, любая выборка, использующая sRGB формат для передачи информации из камеры (через файлы форматов TIFF или JPEG), не может представлять более двух третей всех возможных цветов.Для снижения уровня шумов из изображения каждого цвета вырезалась область 200 на 80 пикселов и вычислялось среднее значение цветовых координат.Измеренные значения нормировались для устранения множества влияющих побочных факторов.На место пантоновской таблицы помещался лист серой бумаги и делался его снимок с теми же значениями выдержки и диафрагмы. Для этой фотографии выбирались точно такие же прямоугольники в тех же самых местах и вычислялось среднее значение цветовых координат для каждого прямоугольника.Данные цветов фотографии, таблицы и серого листа, переводились в линейный sRGB формат (убиралась гамма-коррекция). Для каждого прямоугольника подбирался множитель таким образом, чтобы сумма значений цветовых координат серого листа была постоянной. На полученное число умножались данные фотографии пантоновской таблицы.В результате этого процесса устранялись эффекты, связанные с неоднородностями освещения, влиянием оптики и разбросом светочувствительности элементов фотоприёмника.Для устранения эффектов, связанных с неоптимальным временем экспозиции, подбирался ещё один постоянный множитель для данных фотографии пантоновской таблицы, который минимизировал сумму:S = е((Lтеор, i–Lэксп, i)2+(aтеор, i−aэксп, i)2+(bтеор, i−bэксп, i)2);На основе этих данных вычислялась среднеквадратичная ошибка (СКО) в преобразовании всех 56-ти сфотографированных цветов:____d = Ц S/56 ;В соответствии с рекомендациями CIE (Commission Internationale de l'Eclairage) вычисления проводились в координатной системе Lab.В результате нормировки было выявлено, что СКО уменьшилась с 30 до 21,5 единиц Lab.Точность цветозахвата можно заметно повысить, если использовать линейные преобразования, которые не изменяют баланс серого цвета (чаще называемого «балансом белого»). Используя S в качестве целевой функции для многопараметрической оптимизации, среднеквадратичную ошибку d удалось уменьшить с 21,5 до 9,7.Дальнейшее увеличение точность цветозахвата возможно, если использовать в качестве исходных «сырые» (англ.: raw) данные, полученные непосредственно с АЦП матрицы без преобразований и обработки, и применять более точные алгоритмы с самого начала. В результате чего ошибку можно на практике уменьшить до 4,5 единиц.Эксперименты проводились на нескольких цифровых камерах: Canon PowerShot G2, Canon PowerShot G5, Minolta DiMAGE 7, Sony DSC F828 и некоторых других.Ячейка таблицы Полученные экспериментальные данные удобно анализировать в виде специальных совмещённых цветовых таблиц (мы приводим три, для фотокамер: Canon PowerShot G2, Minolta DiMAGE 7 и Sony DSC F828), где в каждой ячейке расположены три цвета, соответственно, слева — оригинальный, взятый из таблиц Pantone, справа вверху — данные обработчика производителя камеры, а справа внизу — вычисленный в результате применения альтернативного алгоритма (KWE).Указанный алгоритм основан на новом подходе к теории цвета, разрабатываемым специалистами KWE International, Inc. Примененный к RAW данным, он, даже в сегодняшнем, далеко не законченном виде, позволяет резко уменьшить ошибки обработки цветов по сравнению с применяющимися в настоящее время:Фотоаппарат Сенсор СКО процесса производителя камеры СКО процесса KWECanon PowerShot G2 4 Мп,3 цвета 16.8 4.24Canon PowerShot G5 5 Мп,3 цвета 11.4 3.54Minolta DiMAGE 7 5 Мп,3 цвета 21.5 4.43Sony DSC F828 8 Мп,4 цвета 12.7 2.95Использованный метод имеет свои определенные ограничения. Как уже говорилось выше, система sRGB описывает далеко не всё многообразие видимых человеком цветов, а таблицы Pantone sRGB ещё более сужают этот выбор.Но, несмотря на все ограничения, полученные результаты могут быть полезны для существенного улучшения качества обработки цифровых изображений.Реальные фотографииМногие догадываются, что современные цифровые фотокамеры не передают настоящих, существующих в жизни цветов (впрочем, похожая ситуация наблюдается и в «аналоговых» фотоматериалах).Точность цветопередачи базируется на параметрах системы цветозахвата и на алгоритмах обработки полученных данных. Мы попробовали сравнить оригинальную обработку изображения, предоставляемую производителями фотокамер со своим собственным алгоритмом (KWE), но уже на реальных фотографиях.Ниже представлены снимки, сделанные тремя фотоаппаратами, участвовавшими в лабораторных исследованиях: Canon PowerShot G2, Minolta DiMAGE 7 и Sony F828.Использовались «сырые» (RAW) данные, полученные с АЦП камер. Данные были обработаны, соответственно — фирменными конвертерами и нашим программным обеспечением в автоматическом режиме и не подвергались никакой ручной коррекции.Можно увидеть, что новые алгоритмы обработки изображения дают более реалистичные цвета и более натуральную структуру объектов.Canon PowerShot G2Обработка производителя фотокамеры Canon PowerShot G2 - увеличить Обработка KWE для Canon PowerShot G2 -- увеличить Анализируя фотографии, сделанные камерой Canon PowerShot G2, можно легко заметить, что фирменная процедура обработки цвета увеличивает контраст снимка, усиливает синие и зелёные цвета, сдвигая фиолетовые оттенки в синюю зону, а тёмно-коричневые делает фиолетовыми.Для демонстрации того, насколько более точно алгоритм KWE работает и с объектами, взятыми из реальной жизни, приведем показательную фотографию цветка, в реальности имеющего не синюю, как «считает» оригинальный обработчик, а фиолетовую окраску.Обработчик Canon Обработка KWEОбработка производителя фотокамеры Canon PowerShot G2 -- увеличить Обработка KWE для Canon PowerShot G2 - увеличить На показанном слева увеличенном фрагменте видно, что альтернативный алгоритм цветообработки выявил внутреннюю структуру ягод, оригинальный же обработчик эти детали потерял.Обработчик Canon Обработка KWEДругие фотографии, сделанные Canon PowerShot G2...Minolta DiMAGE 7На этих иллюстрациях, можно сравнить оригинальную обработку фотографии, полученной фотоаппаратом Minolta DiMAGE 7 с процессом KWE.Как видно, альтернативный вариант обработки оставляет жёлтые цветы жёлтыми, не выбеляя их, а зелёные листья имеют более близкие к реальным оттенки. Обработка производителя фотокамеры Minolta DiMAGE 7 -- увеличить Обработка KWE для Minolta DiMAGE 7 - увеличитьОбработчик Minolta Обработка KWESony DSC F828
Обработка цветаС.Н. Безрядин (sbezryadin@yahoo.com)Если вы можете измерить и выразить в цифрах то,о чем говорите, — вы знаете это;но если вы не можете измерить,если не можете выразить числами, —ваши знания скудны и недостаточны.У.Т. КельвинТочность цветовой обработки данных, полученных с цифровых фотокамер, в настоящее время обсуждается в большинстве случаев поверхностно и базируется чаще всего на чисто субъективных оценках.Лабораторный экспериментПожалуй, самый простой способ сравнения точности цветозахвата и различных алгоритмов обработки данных, это — фотографирование достаточно большого набора эталонных цветов с последующим инструментальным анализом результатов.Линейки системы Pantone, использованные в эксперименте. 102 kBВ качестве эталонного набора логично использовать известную полиграфистам систему Pantone.Мы взяли восемь линеек из таблиц Pantone, что дало в сумме 56 различных нормированных цветов. Для освещения использовался источник света со стандартной спектральной характеристикой CIE D65 — Sol*Source D65 производства GretagMacbeth AG. Это позволяет предположить, что свет, отражённый от таблицы, с приемлемой точностью описывается числами, которые приведены на линейках.Почему были взяты только восемь линий? Именно столько удобно размещаются на обычном листе формата А4... Почему именно эти, а не какие-то другие? Можно и другие, всё зависит от выбора экспериментатора. Выбор — какие и сколько — всегда будет произволом исследователя, и различные фирмы-производители могут подбирать наборы, характеризующие их камеры с наиболее лучшей стороны. В данном случае нам было важно, чтобы были представлены основные цвета, серый и бежевый, а так же то, что число цветов было бы больше 36.Для того, чтобы не потерять информацию при преобразовании данных в sRGB-формат, выбирались только те цвета, которые воспроизводятся дисплеем на электронно-лучевой трубке (CRT). Поэтому, кстати, любая выборка, использующая sRGB формат для передачи информации из камеры (через файлы форматов TIFF или JPEG), не может представлять более двух третей всех возможных цветов.Для снижения уровня шумов из изображения каждого цвета вырезалась область 200 на 80 пикселов и вычислялось среднее значение цветовых координат.Измеренные значения нормировались для устранения множества влияющих побочных факторов.На место пантоновской таблицы помещался лист серой бумаги и делался его снимок с теми же значениями выдержки и диафрагмы. Для этой фотографии выбирались точно такие же прямоугольники в тех же самых местах и вычислялось среднее значение цветовых координат для каждого прямоугольника.Данные цветов фотографии, таблицы и серого листа, переводились в линейный sRGB формат (убиралась гамма-коррекция). Для каждого прямоугольника подбирался множитель таким образом, чтобы сумма значений цветовых координат серого листа была постоянной. На полученное число умножались данные фотографии пантоновской таблицы.В результате этого процесса устранялись эффекты, связанные с неоднородностями освещения, влиянием оптики и разбросом светочувствительности элементов фотоприёмника.Для устранения эффектов, связанных с неоптимальным временем экспозиции, подбирался ещё один постоянный множитель для данных фотографии пантоновской таблицы, который минимизировал сумму:S = е((Lтеор, i–Lэксп, i)2+(aтеор, i−aэксп, i)2+(bтеор, i−bэксп, i)2);На основе этих данных вычислялась среднеквадратичная ошибка (СКО) в преобразовании всех 56-ти сфотографированных цветов:____d = Ц S/56 ;В соответствии с рекомендациями CIE (Commission Internationale de l'Eclairage) вычисления проводились в координатной системе Lab.В результате нормировки было выявлено, что СКО уменьшилась с 30 до 21,5 единиц Lab.Точность цветозахвата можно заметно повысить, если использовать линейные преобразования, которые не изменяют баланс серого цвета (чаще называемого «балансом белого»). Используя S в качестве целевой функции для многопараметрической оптимизации, среднеквадратичную ошибку d удалось уменьшить с 21,5 до 9,7.Дальнейшее увеличение точность цветозахвата возможно, если использовать в качестве исходных «сырые» (англ.: raw) данные, полученные непосредственно с АЦП матрицы без преобразований и обработки, и применять более точные алгоритмы с самого начала. В результате чего ошибку можно на практике уменьшить до 4,5 единиц.Эксперименты проводились на нескольких цифровых камерах: Canon PowerShot G2, Canon PowerShot G5, Minolta DiMAGE 7, Sony DSC F828 и некоторых других.Ячейка таблицы Полученные экспериментальные данные удобно анализировать в виде специальных совмещённых цветовых таблиц (мы приводим три, для фотокамер: Canon PowerShot G2, Minolta DiMAGE 7 и Sony DSC F828), где в каждой ячейке расположены три цвета, соответственно, слева — оригинальный, взятый из таблиц Pantone, справа вверху — данные обработчика производителя камеры, а справа внизу — вычисленный в результате применения альтернативного алгоритма (KWE).Указанный алгоритм основан на новом подходе к теории цвета, разрабатываемым специалистами KWE International, Inc. Примененный к RAW данным, он, даже в сегодняшнем, далеко не законченном виде, позволяет резко уменьшить ошибки обработки цветов по сравнению с применяющимися в настоящее время:Фотоаппарат Сенсор СКО процесса производителя камеры СКО процесса KWECanon PowerShot G2 4 Мп,3 цвета 16.8 4.24Canon PowerShot G5 5 Мп,3 цвета 11.4 3.54Minolta DiMAGE 7 5 Мп,3 цвета 21.5 4.43Sony DSC F828 8 Мп,4 цвета 12.7 2.95Использованный метод имеет свои определенные ограничения. Как уже говорилось выше, система sRGB описывает далеко не всё многообразие видимых человеком цветов, а таблицы Pantone sRGB ещё более сужают этот выбор.Но, несмотря на все ограничения, полученные результаты могут быть полезны для существенного улучшения качества обработки цифровых изображений.Реальные фотографииМногие догадываются, что современные цифровые фотокамеры не передают настоящих, существующих в жизни цветов (впрочем, похожая ситуация наблюдается и в «аналоговых» фотоматериалах).Точность цветопередачи базируется на параметрах системы цветозахвата и на алгоритмах обработки полученных данных. Мы попробовали сравнить оригинальную обработку изображения, предоставляемую производителями фотокамер со своим собственным алгоритмом (KWE), но уже на реальных фотографиях.Ниже представлены снимки, сделанные тремя фотоаппаратами, участвовавшими в лабораторных исследованиях: Canon PowerShot G2, Minolta DiMAGE 7 и Sony F828.Использовались «сырые» (RAW) данные, полученные с АЦП камер. Данные были обработаны, соответственно — фирменными конвертерами и нашим программным обеспечением в автоматическом режиме и не подвергались никакой ручной коррекции.Можно увидеть, что новые алгоритмы обработки изображения дают более реалистичные цвета и более натуральную структуру объектов.Canon PowerShot G2Обработка производителя фотокамеры Canon PowerShot G2 - увеличить Обработка KWE для Canon PowerShot G2 -- увеличить Анализируя фотографии, сделанные камерой Canon PowerShot G2, можно легко заметить, что фирменная процедура обработки цвета увеличивает контраст снимка, усиливает синие и зелёные цвета, сдвигая фиолетовые оттенки в синюю зону, а тёмно-коричневые делает фиолетовыми.Для демонстрации того, насколько более точно алгоритм KWE работает и с объектами, взятыми из реальной жизни, приведем показательную фотографию цветка, в реальности имеющего не синюю, как «считает» оригинальный обработчик, а фиолетовую окраску.Обработчик Canon Обработка KWEОбработка производителя фотокамеры Canon PowerShot G2 -- увеличить Обработка KWE для Canon PowerShot G2 - увеличить На показанном слева увеличенном фрагменте видно, что альтернативный алгоритм цветообработки выявил внутреннюю структуру ягод, оригинальный же обработчик эти детали потерял.Обработчик Canon Обработка KWEДругие фотографии, сделанные Canon PowerShot G2...Minolta DiMAGE 7На этих иллюстрациях, можно сравнить оригинальную обработку фотографии, полученной фотоаппаратом Minolta DiMAGE 7 с процессом KWE.Как видно, альтернативный вариант обработки оставляет жёлтые цветы жёлтыми, не выбеляя их, а зелёные листья имеют более близкие к реальным оттенки. Обработка производителя фотокамеры Minolta DiMAGE 7 -- увеличить Обработка KWE для Minolta DiMAGE 7 - увеличитьОбработчик Minolta Обработка KWESony DSC F828
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
Обработка цветаС.Н. Безрядин (sbezryadin@yahoo.com)Если вы можете измерить и выразить в цифрах то,о чем говорите, — вы знаете это;но если вы не можете измерить,если не можете выразить числами, —ваши знания скудны и недостаточны.У.Т. КельвинТочность цветовой обработки данных, полученных с цифровых фотокамер, в настоящее время обсуждается в большинстве случаев поверхностно и базируется чаще всего на чисто субъективных оценках.Лабораторный экспериментПожалуй, самый простой способ сравнения точности цветозахвата и различных алгоритмов обработки данных, это — фотографирование достаточно большого набора эталонных цветов с последующим инструментальным анализом результатов.Линейки системы Pantone, использованные в эксперименте. 102 kBВ качестве эталонного набора логично использовать известную полиграфистам систему Pantone.Мы взяли восемь линеек из таблиц Pantone, что дало в сумме 56 различных нормированных цветов. Для освещения использовался источник света со стандартной спектральной характеристикой CIE D65 — Sol*Source D65 производства GretagMacbeth AG. Это позволяет предположить, что свет, отражённый от таблицы, с приемлемой точностью описывается числами, которые приведены на линейках.Почему были взяты только восемь линий? Именно столько удобно размещаются на обычном листе формата А4... Почему именно эти, а не какие-то другие? Можно и другие, всё зависит от выбора экспериментатора. Выбор — какие и сколько — всегда будет произволом исследователя, и различные фирмы-производители могут подбирать наборы, характеризующие их камеры с наиболее лучшей стороны. В данном случае нам было важно, чтобы были представлены основные цвета, серый и бежевый, а так же то, что число цветов было бы больше 36.Для того, чтобы не потерять информацию при преобразовании данных в sRGB-формат, выбирались только те цвета, которые воспроизводятся дисплеем на электронно-лучевой трубке (CRT). Поэтому, кстати, любая выборка, использующая sRGB формат для передачи информации из камеры (через файлы форматов TIFF или JPEG), не может представлять более двух третей всех возможных цветов.Для снижения уровня шумов из изображения каждого цвета вырезалась область 200 на 80 пикселов и вычислялось среднее значение цветовых координат.Измеренные значения нормировались для устранения множества влияющих побочных факторов.На место пантоновской таблицы помещался лист серой бумаги и делался его снимок с теми же значениями выдержки и диафрагмы. Для этой фотографии выбирались точно такие же прямоугольники в тех же самых местах и вычислялось среднее значение цветовых координат для каждого прямоугольника.Данные цветов фотографии, таблицы и серого листа, переводились в линейный sRGB формат (убиралась гамма-коррекция). Для каждого прямоугольника подбирался множитель таким образом, чтобы сумма значений цветовых координат серого листа была постоянной. На полученное число умножались данные фотографии пантоновской таблицы.В результате этого процесса устранялись эффекты, связанные с неоднородностями освещения, влиянием оптики и разбросом светочувствительности элементов фотоприёмника.Для устранения эффектов, связанных с неоптимальным временем экспозиции, подбирался ещё один постоянный множитель для данных фотографии пантоновской таблицы, который минимизировал сумму:S = е((Lтеор, i–Lэксп, i)2+(aтеор, i−aэксп, i)2+(bтеор, i−bэксп, i)2);На основе этих данных вычислялась среднеквадратичная ошибка (СКО) в преобразовании всех 56-ти сфотографированных цветов:____d = Ц S/56 ;В соответствии с рекомендациями CIE (Commission Internationale de l'Eclairage) вычисления проводились в координатной системе Lab.В результате нормировки было выявлено, что СКО уменьшилась с 30 до 21,5 единиц Lab.Точность цветозахвата можно заметно повысить, если использовать линейные преобразования, которые не изменяют баланс серого цвета (чаще называемого «балансом белого»). Используя S в качестве целевой функции для многопараметрической оптимизации, среднеквадратичную ошибку d удалось уменьшить с 21,5 до 9,7.Дальнейшее увеличение точность цветозахвата возможно, если использовать в качестве исходных «сырые» (англ.: raw) данные, полученные непосредственно с АЦП матрицы без преобразований и обработки, и применять более точные алгоритмы с самого начала. В результате чего ошибку можно на практике уменьшить до 4,5 единиц.Эксперименты проводились на нескольких цифровых камерах: Canon PowerShot G2, Canon PowerShot G5, Minolta DiMAGE 7, Sony DSC F828 и некоторых других.Ячейка таблицы Полученные экспериментальные данные удобно анализировать в виде специальных совмещённых цветовых таблиц (мы приводим три, для фотокамер: Canon PowerShot G2, Minolta DiMAGE 7 и Sony DSC F828), где в каждой ячейке расположены три цвета, соответственно, слева — оригинальный, взятый из таблиц Pantone, справа вверху — данные обработчика производителя камеры, а справа внизу — вычисленный в результате применения альтернативного алгоритма (KWE).Указанный алгоритм основан на новом подходе к теории цвета, разрабатываемым специалистами KWE International, Inc. Примененный к RAW данным, он, даже в сегодняшнем, далеко не законченном виде, позволяет резко уменьшить ошибки обработки цветов по сравнению с применяющимися в настоящее время:Фотоаппарат Сенсор СКО процесса производителя камеры СКО процесса KWECanon PowerShot G2 4 Мп,3 цвета 16.8 4.24Canon PowerShot G5 5 Мп,3 цвета 11.4 3.54Minolta DiMAGE 7 5 Мп,3 цвета 21.5 4.43Sony DSC F828 8 Мп,4 цвета 12.7 2.95Использованный метод имеет свои определенные ограничения. Как уже говорилось выше, система sRGB описывает далеко не всё многообразие видимых человеком цветов, а таблицы Pantone sRGB ещё более сужают этот выбор.Но, несмотря на все ограничения, полученные результаты могут быть полезны для существенного улучшения качества обработки цифровых изображений.Реальные фотографииМногие догадываются, что современные цифровые фотокамеры не передают настоящих, существующих в жизни цветов (впрочем, похожая ситуация наблюдается и в «аналоговых» фотоматериалах).Точность цветопередачи базируется на параметрах системы цветозахвата и на алгоритмах обработки полученных данных. Мы попробовали сравнить оригинальную обработку изображения, предоставляемую производителями фотокамер со своим собственным алгоритмом (KWE), но уже на реальных фотографиях.Ниже представлены снимки, сделанные тремя фотоаппаратами, участвовавшими в лабораторных исследованиях: Canon PowerShot G2, Minolta DiMAGE 7 и Sony F828.Использовались «сырые» (RAW) данные, полученные с АЦП камер. Данные были обработаны, соответственно — фирменными конвертерами и нашим программным обеспечением в автоматическом режиме и не подвергались никакой ручной коррекции.Можно увидеть, что новые алгоритмы обработки изображения дают более реалистичные цвета и более натуральную структуру объектов.Canon PowerShot G2Обработка производителя фотокамеры Canon PowerShot G2 - увеличить Обработка KWE для Canon PowerShot G2 -- увеличить Анализируя фотографии, сделанные камерой Canon PowerShot G2, можно легко заметить, что фирменная процедура обработки цвета увеличивает контраст снимка, усиливает синие и зелёные цвета, сдвигая фиолетовые оттенки в синюю зону, а тёмно-коричневые делает фиолетовыми.Для демонстрации того, насколько более точно алгоритм KWE работает и с объектами, взятыми из реальной жизни, приведем показательную фотографию цветка, в реальности имеющего не синюю, как «считает» оригинальный обработчик, а фиолетовую окраску.Обработчик Canon Обработка KWEОбработка производителя фотокамеры Canon PowerShot G2 -- увеличить Обработка KWE для Canon PowerShot G2 - увеличить На показанном слева увеличенном фрагменте видно, что альтернативный алгоритм цветообработки выявил внутреннюю структуру ягод, оригинальный же обработчик эти детали потерял.Обработчик Canon Обработка KWEДругие фотографии, сделанные Canon PowerShot G2...Minolta DiMAGE 7На этих иллюстрациях, можно сравнить оригинальную обработку фотографии, полученной фотоаппаратом Minolta DiMAGE 7 с процессом KWE.Как видно, альтернативный вариант обработки оставляет жёлтые цветы жёлтыми, не выбеляя их, а зелёные листья имеют более близкие к реальным оттенки. Обработка производителя фотокамеры Minolta DiMAGE 7 -- увеличить Обработка KWE для Minolta DiMAGE 7 - увеличитьОбработчик Minolta Обработка KWESony DSC F828
>>209643261 (OP)Тред еще не читал, но уже предвкушаю маняфантазии уровня: "Я ВОТ КУРИЛЬЩИКАФ ПИЗЖУ ЕСЛИ ВСТРЕЧУ, ТАЩ МАЙОР ГРИТ МАЛАЦА, БАБЫ-СРАКИ СТОЯ АПЛОДИРУЮТ! РРЯЯЯ ВСЕМ ВТАЩУ ВСЕХ ПОБЬЮН Я КРУТАЙ КАВБАЙ!"мимо_не_курю
НайтиМцыриЯзыкСкачать PDFСледитьПравитьТекущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].МцыриPaintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpgВоенно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.ЖанрПоэмаАвторМихаил Юрьевич ЛермонтовЯзык оригиналарусскийДата написания1838—1839 г.Дата первой публикации1840 г.Логотип Викитеки Текст произведения в ВикитекеЛоготип Викицитатника Цитаты в ВикицитатникеИстория создания ПравитьАвтограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.Сюжет ПравитьТам, где, сливаяся, шумят, Обнявшись, будто две сестры, Струи Арагвы и Куры, Был монастырь.В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.Ты слушать исповедь моюСюда пришёл, благодарю.Всё лучше перед кем-нибудьСловами облегчить мне грудь;Но людям я не делал зла,И потому мои делаНемного пользы вам узнать,А душу можно ль рассказать?Я мало жил, и жил в плену.Таких две жизни за одну,Но только полную тревог,Я променял бы, если б мог.Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:Старик! я слышал много раз,Что ты меня от смерти спас —Зачем?.. Угрюм и одинок,Грозой оторванный листок,Я вырос в сумрачных стенахДушой дитя, судьбой монах.Я никому не мог сказатьСвященных слов «отец» и «мать».
